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苏七块

作者:冯骥才等

ISBN:9787508065489

出版时间:2012-01-01

开 本:16开  页数:266页

定价:¥29.8

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图书详情

暂无简介

章节目录

冯骥才

苏七块/2
绝盗/3
刷子李/5
大回/7
认牙/9
快手刘/11
富人区/13
耗子/14
捅马蜂窝/16
多活一小时/18

陆颖墨

潜浮/22
鱼儿/24
瞄准/26
通道/28
潮声/32
长波/34
彼岸/37
舱内/39
远航/41
理发/43

申平

头羊/48
巨石/49
怪兽/51
摔跤/53
歌唱家/55
猎豹/57
猫王/59
砍头王/61
红鬃马/63
记忆力/65

周波

太阳很刺眼/68
军歌嘹亮/70
跟老爹共进午餐/72
到点就下车/75
漏/77
制造垃圾/80
乙型肝炎/82
植树日志/85
鱼眼/88
最珍贵的照片/90

杨小凡

独臂先生/94
段老谋/95
嵇康/97
王学/99
穆锅盔/101
神手梁/103
面周儿/104
曹操/106
曹冲/108
曹丕/110

金光

山乡的五月/114
新年的康乃馨/116
背沙的汉子/118
大学生和川/120
龙潭/122
白天鹅自杀事件/125
母亲/127
你是谁的啥/129
三表叔/131
村民张大吹/133

喊雷

鸭趣/138
生死抉择/139
魔袋/141
报警/142
光明行/144
亲子鉴定/146
母子夜话/148
绑票/150
石枕/152
寻找/153

李永康

生命是美丽的/158
十二岁出门远行/160
吹气球的游戏/162
成都初恋/165
地球还原公司/167
酒干倘卖无/168
修壶记/170
关于小小说的小小说/171
两棵树/173
红樱桃/174

符浩勇

酸豆/178
夜凉如水/180
无处安放的花瓶/182
哑山/184
西望花期/185
套当/187
残月/189
稻香/192
苦猎/194
绝唱/196

田双伶

亲密油条/200
传说/202
你的内心藏不住/204
凤凰眼/206
坐在夏天里等秋天/209
学戏/211
玻璃是透明的/214
罗拉拉的爱情兵法/216
飞天/219
爱情鸦片/221

巩高峰

十七岁那年的五枚硬币/226
香蕉也叫Banana/228
雪途/230
阳光/232
一只不符合审美标准的猫/235
一种美味/237
用铭记来忘却/239
在洗衣机里钓鱼/242
坐在街边抽烟/244
我的功成名就/247

安石榴

大鱼/252
关先生/254
大疤瘌孙二宝/256
满洲姑娘荣九/258
全素人/261
萨布素的信使/263
有一种男人是毒药/265

作者简介

 

书摘插图

序言
    小小说已蓬勃发展近30年,对其存在的理由,应该无人置喙了。不仅如此,它还以事实证明:它有自身的字数限定、结构特征和审美态势等艺术规律上的界定,而 且参与写作的人成千上万,遍布社会各界;它有发行几十万册的核心刊物,有稳定的数以千万计的读者群体,影响了至少两代人的阅读时尚;它的精选本重复印刷, 上百篇计的小小说广为流传,被选人各种大、中专教材或译至国外。这种类乎全民参与的阅读、写作现象,我称之为“平民艺术”,是一种复苏的原始性的民间文学 情结。
    小小说文体究竟能走多远?或许要取决于两个必要的生存条件:一是小小说能否不断有经典性作品问世,以此来锻造和保证它独具艺术魅力的品质;二是在从者甚众的写作者中,能否不断涌现出优秀的代表性作家,来承担引领队伍成长进步的责任。
    作家是作品的首要生产力,当那些像蝌蚪一样的文字在纸上或显示屏上跳动游移时,因为作家的素养和境界不同,所以便组合出了异样的文章质地。在庞大的业余的 小小说创作队伍中,尽管昙花一现者有之,浅尝辄止者有之,见异思迁者有之,心有余而力不足者有之,但这支前赴后继、持之以恒的群体却从未涣散过、颓废过, 浪淘尽,风雨后,毕竟形成了中国当代小小说作家队伍的中坚力量。当然,由于众多因素的制约,在成千上万的小小说写作者中,谁想问鼎一流作家的桂冠,实非易 事。一是要有数十年的辛勤笔耕,以批量生产式的积累,持续抢夺大众阅读的眼球;二是还要在写作中,具备持之以恒的探索精神,以深度写作的姿态,锻造经典品 质,经得起业界话语权的审视乃至挑剔。尽管如此,依然有风毛麟角者脱颖而出,在形成独特艺术风格的同时,在小小说创作领域确立了自己的文学地位。诸如小说 名家王蒙、冯骥才、林斤澜、黄建国、孙春平、聂鑫森以及小小说“专业户”许行、孙方友、王奎山、侯德云、刘国芳、谢志强、沈祖连、陈毓、刘建超、蔡楠、邓 洪卫、宗利华、刘黎莹、于德北、陈永林、申平、魏永贵、非鱼、周波等“小小说金麻雀奖”获得者实至名归,使他们毫无争议地跻身于“标志性作家”之列。
    曾经有人问我,作为编者,你推选优秀小小说作品的标准是什么。我回答:是思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合体现。所谓思想内涵,是指作者赋予作品的“立 意”,它反映着作者提出(观察)问题的角度、深度和批判意识,深刻或者平庸,一眼可判高下。艺术品位,是指作品在塑造人物性格,设置故事情节,营造特定环 境中,通过语言、文采、技巧的有效使用,所折射出来的创意、情怀和境界。而智慧含量,则属于精密判断后的“临门一脚”,是简洁明晰的“临床一刀”,解决问 题的方法、手段和质量,见此一斑。成名的小小说作家是靠好作品来诠释自己的艺术生命力的。一个缺乏创作高度的写作者,不可能在文学史上或公众认可度上留下 自己的名字。近30年来,尽管有成千上万的人每年写出数以万计的小小说篇什,催生了当今文坛佳话,然而以“经典化”的标准来衡量,恐怕只有少数人才能被冠 以“作家”称号,因为他们幸运地写出了具有标高性质的“代表性作品”。而正是这一茬茬次第涌现的优秀作家,一篇篇脍炙人口的精品佳构,书写出中国小小说的 编年史,忠实记录着小小说新文体的倡导者、编者、作者和读者风雨兼程的跋涉履痕以及荣誉和梦想。
    2010年3月,小小说文体正式纳入国家级文学奖项“鲁迅文学奖”的评选范畴,这代表了“官方”和“体制”对一种新兴文体的认同和肯定。《超人气现代名家 小小说》就是在这个历史文化背景下推出的一套小小说丛书,它遴选不同地区、不同年龄、不同性别、不同创作内容、不同艺术风格的120位小小说作家的 1000余篇佳作,是近30年来涌现出来的成千上万小小说作家作品的一个“缩影”,一片“天地”,一扇“窗口”,相信会给喜爱小小说的读者尤其是青少年读 者们带来一份清新且不失厚重、休闲又愉悦身心的阅读感受。当然,由于编者视野所限,遗珠之憾在所难免,幸好市场上各门各类的小小说选本琳琅满目,可以互为 补充,相得益彰。我们愿与广大倡导和扶持小小说的同道一起,为小小说文体的繁荣发展推波助澜,将我们一直坚持固守的小小说事业推向深远。
是为序。
书摘
    人人在童年,都是时间的富翁。有时我待在家里闷得慌,或者父亲嫌我太闹,打发我出去玩玩,我就不免要到街口,去看快手刘变戏法。
    快手刘是个摆摊儿卖糖的胖大汉子。他有个随身背着的漆成绿色的小木箱,在哪儿摆摊儿就把木箱放在哪儿。箱上架一条满是洞眼的横木板,洞眼插着一排排廉价的 棒糖。他变戏法是为了吸引孩子们来买糖。戏法十分简单,俗称“小碗扣球”。他两只手各拿一只茶碗,你明明看见每只碗下边扣着两只红球儿,你连眼皮都没眨动 一下,嘿!四只球儿竟然全都跑到一只茶碗下边去了。有一次,我亲眼瞧见他手指飞快地一动,把一只球儿塞在碗下边扣住,便禁不住大叫:
    “在右边那个碗底下哪,我看见了!”
    “你看见了?”快手刘明亮的大眼球朝我惊奇地一闪,跟着换了一种正经的神气对我说,“不会吧?你可得说准了。猜错就得买我的糖。”
    “行!我说准了!”我亲眼所见,所以一口咬定。
    谁知快手刘哈哈一笑,突然把右边的茶碗翻过来:
    “瞧吧,在哪儿呢?”
    咦,碗下边怎么什么也没有呢?难道球儿从地下钻进左边那个碗下边去了?快手刘好像知道我怎么猜想,伸手又把左边的茶碗掀开,同样什么也没有。只见他将两只 空碗对口合在一起,举在头顶上,口呼一声:“来!”双手一摇茶碗,里面竟然哗哗响,打开碗一看,四只球儿居然又都在碗里边。
    四周围看的人发出一阵惊讶不已的赞叹之声。
    “你输了吧!买块糖吃就行。这糖是纯糖稀熬的,单吃糖也不吃亏。”
    我臊得脸发烫,在众人的笑声里买了块棒糖,站到人圈圈后边去,从此我再不敢挤到前边去多嘴多舌。
    他那时不过四十多岁吧,正当壮年,精神饱满,肉重肌沉,皓齿红唇,乌黑的眉毛像是用毛笔画上去的。他一边变戏法,一边卖糖,一双胖胖的手,指肚滚圆,却转 动灵活。这双异常敏捷的手,大概就是他绰号“快手刘”的来历。我童年的许多时光,就是在这最最简单又百看不厌的土戏法里,在这一直也不曾解开的谜阵中,在 他那双神奇莫测、令人痴想不已的快手之间消磨掉的。他给了我许多好奇的快乐呢!
    我上中学后就不常见到快手刘了。只是路过那街口时,偶尔碰见他。他依旧那样兴冲冲地变着“小碗扣球”。
    我上高中是在外地。人一走,留在家乡的童年和少年就像合上的书。往昔美好的故事,亲切的人物,甜醉的情景,就像鲜活花瓣夹在书里面,再翻开都变成了干枯的 回忆。谁能使过去的一切复活?那去世的外婆,不知去向的挚友,妈妈乌黑的卷发,久已遗失的那些美丽的书,那跑丢了的绿眼睛的小白猫,还有快手刘……
    高中二年级,我回家度假。一天在离家不远的街口看见十多个孩子围着什么又喊又叫。走近一看,心中怦然一动,竟是快手刘!他依旧卖糖和变戏法,但人已经大变 样子。十年不见,他的模样接近老汉了。他分明换了一双手!手背上青筋缕缕,指头绕着一圈圈皱纹,像快吐尽了丝而缩下去的老蚕……他抓着两只碗口已经碰得破 破烂烂的茶碗,笨拙地翻来翻去,那四只小红球儿,一会儿没头没脑地撞在碗边上,一会儿从手里掉下来——他的手不灵了!孩子们叫起来:“球在那儿呢!”“在 手里哪!”“指头中间夹着哪!” 我也清楚地看到,在快手刘扣过茶碗的时候,把地上的球儿取在手中。这动作缓慢迟钝,失误就十分明显。孩子们吵着闹着叫快手刘张开手,快手刘的手却攥得紧紧 的,朝孩子们尴尬地掬出笑容。这一笑,满脸皱纹都挤在一起,好像一个皱纸团。他几乎用请求的口气说:“是在碗里呢!我手里边什么也没有……”

 

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